亞歷山大大帝紀(jì)念性頭像

這尊亞歷山大大帝的肖像頭像是佩斯塔洛齊收藏的一大亮點(diǎn)，也是收藏古代藝術(shù)品悠久歷史的見證。這幅肖像曾是柴郡馬布里大廳著名的古代雕塑收藏的一部分，由尊敬的詹姆斯·休·史密斯·巴里（1746-1801）于18世紀(jì)收藏。馬布里大廳收藏了幾件重要的作品，其中許多現(xiàn)已進(jìn)入世界各地的博物館，包括蓋蒂別墅著名的朱庇特雕像和現(xiàn)在利物浦的利維亞皇后半身像。馬布里大廳是19世紀(jì)一些最著名的旅行和藝術(shù)史的舉辦地，包括詹姆斯·達(dá)洛韋、德·克拉拉克伯爵和阿道夫·米凱利斯。安東·佩斯塔洛齊博士的藏品是以大型巡回收藏為模式建立的，他還向斯科拉、迪萊和古代藝術(shù)專家開放了自己的作品，這很合適，就像巴里及其后代在兩個(gè)世紀(jì)前所做的那樣。正如M.Bieber所指出的（希臘和羅馬藝術(shù)中亞歷山大大帝的第72頁(yè)），“羅姆人采納了亞歷山大的觀點(diǎn)，即和諧、和平和兄弟情誼應(yīng)該團(tuán)結(jié)全人類，而不考慮他們的種族……因此亞歷山大所希望的人類兄弟情誼在羅馬帝國(guó)實(shí)現(xiàn)了?！睘榇耍@幅亞歷山大大帝的巨幅肖像畫將佩斯塔洛齊的收藏結(jié)合在一起，表達(dá)了古代古典世界的文化、人民和牡丹花的多樣性。

***雕塑亞歷山大大帝現(xiàn)存的肖像值得注意，因?yàn)樗鼈儾捎昧藦V泛的風(fēng)格來描繪其獨(dú)特的面容。例如，在一些肖像畫上，對(duì)他的獅子頭發(fā)的處理可以是長(zhǎng)而波浪狀的，而其他肖像畫則強(qiáng)調(diào)特征性的阿納斯托利（anastole）或柯立克（cowlick），這在本例中并不存在。有些照片顯示馬其頓統(tǒng)治者的前額有明顯的折痕，如圖所示，但并非所有肖像都有這種特征。古代的文字告訴我們，亞歷山大頒布了一項(xiàng)法令，規(guī)定只有利西浦斯才能用青銅鑄造他的肖像，只有阿佩雷斯才能為他的肖像作畫，只有皮戈泰利斯才能在寶石上雕刻他的肖像（見D.Pandermalis，亞歷山大大帝，《希臘主義史詩(shī)時(shí)代的珍寶》，第15頁(yè)）。幾幅青銅肖像被委托制作，其中包括最著名的一幅馬其頓國(guó)王手持長(zhǎng)矛的站像。雖然原作已不復(fù)存在，但普魯塔克（Alexandri Fortuna，2.2）告訴我們，他的頭向上傾斜，給了他銳利而敏銳的目光。許多小青銅器似乎是從這種著名的銅器中提取出來的（參見哈佛大學(xué)和斯坦福大學(xué)的例子，P.Moreno、Alessandro Magno、Immagini come storia中的第287號(hào)和第501號(hào)）。

亞歷山大的肖像在整個(gè)希臘化時(shí)期及以后繼續(xù)被制作。羅馬人對(duì)重要?dú)v史特征的熱愛，加上他們對(duì)希臘藝術(shù)作品無可救藥的需求，意味著亞歷山大的肖像畫在羅馬帝國(guó)時(shí)期仍然很受歡迎。亞歷山大在這里被描繪成一雙大眼睛，有著模型化的眼瞼，微微張開的嘴唇，以及特征性的皺褶前額。他濃密的獅子座頭發(fā)在前額卷起，左右兩邊的頭發(fā)都斷了。深鉆作業(yè)貫穿始終，以突出他不規(guī)則的頭發(fā)。

1882年，當(dāng)阿道夫·米切里斯（Adolph Michaelis）對(duì)馬布里大廳（Marbury Hall）的內(nèi)容進(jìn)行編目時(shí)，現(xiàn)在的頭像附在一個(gè)巨大的身體上，現(xiàn)在位于一個(gè)歐洲私人收藏中。然而，Michaelis并沒有將這件雕塑卷起來，以表現(xiàn)亞歷山大，他寫道：“年輕的頭部呈現(xiàn)出圓潤(rùn)的形狀，周圍是濃密的長(zhǎng)卷發(fā)，然而，其排列方式與亞歷山大頭部的特征不同，亞歷山大頭部向[左]肩傾斜，在其他方面與之相似?！保ㄒ奙ichaelis，同前）根據(jù)考古學(xué)家喬治·沙爾夫（George Scharf）的建議，作者將這尊雕像卷起來，以代表赫利俄斯。喬治·沙爾夫?qū)⑦@尊雕像的頭部與羅德斯島（Rhodes）的太陽(yáng)神的肖像進(jìn)行了比較，但他留下了一個(gè)可能性，即它也可以描繪一尊狄俄斯庫(kù)里（Dioscuri）。這些屬性與40年前的克拉克伯爵（Comte de Clarac）認(rèn)為這尊雕塑為“Alexandre le Grand”時(shí)，他復(fù)制了該作品的一幅畫（見德克拉拉，同前）。

朱克（同前，第30頁(yè)）認(rèn)為這幅肖像不能代表赫利俄斯，甚至不能代表亞歷山大·赫利俄斯的合成肖像，因?yàn)轭^部沒有孔，單獨(dú)制作的光線可以穿透。個(gè)性化的面部特征——包括皺折的前額——比赫利俄斯更像亞歷山大，分開的嘴唇也是馬其頓人的特征此外，當(dāng)今天的頭朝前看時(shí)，它原本會(huì)轉(zhuǎn)向右邊，這一特征在幾個(gè)希臘和羅馬亞歷山大的例子中都可以看到（見D.Pandermalis中的第1類，同前）.Alexander Pestalozzi中頭發(fā)的處理，以厚而分層的頭發(fā)層疊而下，進(jìn)一步與Lecce中的一個(gè)例子有關(guān)（見P.Moreno，ed.，Alessandro Magno:Imagini come storia中的第303號(hào)）。

安東尼娜·薩維恩（Antonine）晚期和塞維恩（Severan）早期的日期被認(rèn)為是亞歷山大紀(jì)念堂（Marbury Hall Alexander），這符合當(dāng)時(shí)的政治發(fā)展，“馬其頓國(guó)王亞歷山大在羅馬國(guó)家的生活中所扮演的角色可能比其他任何一個(gè)人物都要重要。在希臘最終被征服后，伴隨著希臘在強(qiáng)大的馬其頓國(guó)家的統(tǒng)治，羅馬帝國(guó)皇帝把自己描繪成亞歷山大大帝的成功者?！笨ɡɡ实郏╮.212-217）委托一系列金獎(jiǎng)?wù)聦⑷S倫王朝與亞歷山大家族聯(lián)系起來，從而表明一個(gè)不可能的世系賦予了他們的統(tǒng)治合法性。卡拉卡拉卡拉和他的繼任者向馬其頓授予了霍諾勛章，最后一個(gè)塞維倫人以塞維魯斯·亞歷山大（Severus Alexander，r.222-235）的身份統(tǒng)治，以向同名領(lǐng)袖致敬（見《貓》，第10-11號(hào)《尋找亞歷山大》）。已知至少還有兩個(gè)同一時(shí)期的亞歷山大紀(jì)念雕像：一個(gè)在古勒內(nèi)的羅馬浴場(chǎng)中發(fā)現(xiàn)，另一個(gè)在威爾頓宮（見比伯，同前，第75-76頁(yè)）。

***出處亞歷山大大帝的頭像由偉大的古董學(xué)家詹姆斯·休·史密斯·巴里（1746-1801）收藏巴里是一位著名的鑒賞家和古代及文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)收藏家。1771年至1780年間，巴里多次前往意大利。1772年，巴里與他的朋友兼導(dǎo)師、英國(guó)收藏家查爾斯·湯利（Charles Townley）一起參觀了赫庫(kù)蘭紐姆和龐貝城。在這次旅行中，湯利向巴里介紹了t他是一位商人托馬斯·詹基，后來他向他提供了許多最終將在馬布里大廳展出的大理石。正如I.比格納米尼和C.霍比所說（第234-235頁(yè)，《十八世紀(jì)羅馬的挖掘和交易》）Jenki利用他的新客戶，以高價(jià)向他出售作品；事實(shí)上，據(jù)信，托馬斯·Jenki在奧斯蒂亞挖掘的安蒂諾斯雕像以1000英鎊賣給巴里，是18世紀(jì)一件古代藝術(shù)品的最高價(jià)格之一。巴里與Jenki的關(guān)系因收藏家defaulti而惡化1777年達(dá)成和解前，巴里支付了一筆款項(xiàng)。1780年，巴里返回羅馬，通過藝術(shù)家兼經(jīng)銷商加文·漢密爾頓（Gavin Hamilton）購(gòu)買了著名的馬布里·霍爾·宙斯（Marbury Hall Zeus），這座建筑以前位于埃斯特別墅（見蓋蒂別墅編號(hào)73.AA.32）。也是在這次旅行中，安吉麗卡·考夫曼（Angelica Kauffman）為巴里畫了肖像。

亞歷山大大帝雕像被巴里收藏并送往馬布里大廳的確切時(shí)間不得而知，盡管他幾乎可以肯定在1780年之前是通過延基或漢密爾頓購(gòu)買的。菲特在其子約翰·史密斯·巴里出版的1819卷中記錄了亞歷山大·阿佩亞的生平，并將其列為“亞歷山大，巨人”（參見切斯特郡約翰·史密斯·巴里所在地馬布里大廳的繪畫、雕像、半身像等目錄，同前）。老巴里希望以希臘神廟的形式建造一座博物館來收藏他的收藏品，盡管這一想法從未實(shí)現(xiàn)。的確，米切利斯（同前，第501頁(yè)）寫道他進(jìn)一步指出，亞歷山大和一尊巨大的女性雕像曾站在入口的兩個(gè)壁龕中，但后來被移到了法庭外面。

馬布里大廳及其內(nèi)的物品一直保存在巴里家族中，直到1932年羅伯特·雷蒙德·史密斯·巴里出售了大廳及其土地。這座房子最終由沃靈頓的建筑商喬治·史密斯（George Smith）買下，他將該莊園改建為馬布里大廳鄉(xiāng)村俱樂部，其中包括一個(gè)新建的18洞高爾夫球場(chǎng)和一個(gè)大型游泳池。1948年rbury大廳再次出售給總部位于倫敦的帝國(guó)化學(xué)工業(yè)公司，該公司將大廳用作員工宿舍，直到1961年才出售給開發(fā)商Leslie Fink and Company。Marbury大廳于1968年被拆除。

這一著名藝術(shù)品收藏的命運(yùn)并不那么容易辨別；一些作品在1932年房地產(chǎn)拍賣時(shí)被出售，而其他物品則可能保存在家族內(nèi)部。1933年3月，倫敦的Arber、Rutter、Waghorn和Brown進(jìn)行了一次拍賣，其中包括一組古代雕塑和藝術(shù)品。馬薩諸塞州蘇富比拍賣行進(jìn)行了三次拍賣y、 1933年6月和7月，包括巴里家族出售的書籍、手稿、老大師畫和三座古代雕塑。后來，在1946年7月，蘇富比拍賣行也進(jìn)行了拍賣，包括收藏中的許多作品，包括一尊狄俄尼索斯和一尊酒神的集體雕像以及一尊詩(shī)人或哲學(xué)家的大型雕像1987年7月，在克里斯蒂拍賣行展出了幾件重要的半身像、半身像和雕塑作品時(shí)，馬布里大廳的f作品就出現(xiàn)了。

C.C.Vermeule和D.V.Bothmer在更新英國(guó)古代大理石雕像時(shí)，兩次考慮了馬布里大廳的剩余雕像，但沒有提及亞歷山大。他們主要列出了拍賣會(huì)上出現(xiàn)的物品，并將它們與邁克爾的編號(hào)相互參照（見關(guān)于新版《米切里斯：古代大理石》的注釋