哥本哈根皇家演員陣容中的Furietti半人馬“被厄洛斯折磨的半人馬”

Furietti半人馬座（被分別稱為老半人馬座和年輕半人馬座，或老半人馬座和年輕半人馬座，單獨(dú)處理時(shí)）是一對(duì)基于希臘模型的希臘或羅馬灰黑色半人馬座大理石雕塑。一個(gè)是成熟的、留著胡須的半人馬，表情痛苦，另一個(gè)是年輕的、微笑的半人馬，手臂抬起。曾經(jīng)騎在這些半人馬座背面的阿莫里尼雕像不見了，它們是一組不同主題雕塑的杰出例子。

強(qiáng)烈對(duì)比的情緒旨在提醒羅馬觀者，柏拉圖的斐德魯斯和希臘詩(shī)歌的主題是，靈魂因愛而痛苦，或因歡樂而振奮。

1736年12月，莫伊諾·朱塞佩·亞歷山德羅·富里蒂在蒂沃利的哈德良別墅發(fā)現(xiàn)了這些雕塑；這些都是他收藏的杰出文物，他拒絕以紅衣主教的帽子為代價(jià)將這些文物交給教皇本篤十四世。在1759年9月24日的故事中，教皇克萊門特十三世最終創(chuàng)造了福里提為紅衣主教牧師。紅衣主教死后，他的hei以14000斯庫(kù)迪的價(jià)格出售了由四只飲鴿組成的centau和Furietti馬賽克，從那時(shí)起，它們一直在卡皮托林博物館。

這兩座雕像上都有小亞細(xì)亞阿芙羅狄西亞斯（Aphrodisias）城市的阿里斯蒂斯（Aristeas）和帕皮亞斯（Papias）的簽名——我們無法確定這些簽名與雕塑的確切關(guān)系，無論是作為模型的創(chuàng)始者還是這些維奧的雕刻者。這些雕塑是在哪里制作的也不確定：是在《阿芙羅狄西亞斯》中，還是藝術(shù)家們（其他什么都不知道）是從那里來到羅馬的。根據(jù)風(fēng)格日期判斷，這些哈德良復(fù)制品可追溯到公元1世紀(jì)末或2世紀(jì)初。通常認(rèn)為它們是公元前2世紀(jì)青銅希臘原作的復(fù)制品，盡管最近的批判性研究，尤其是布魯尼爾德·西斯蒙多·里奇韋，這表明許多通常被認(rèn)為是希臘化的雕塑類型實(shí)際上是羅馬的仿制品或發(fā)明品。

17世紀(jì)在羅馬出土了另一個(gè)與舊半人馬座相同類型的復(fù)制品，這次是白色大理石，可能是丟失了一對(duì)年輕的半人馬座。它進(jìn)入了博爾赫斯收藏，但于1807年被拿破侖從卡米洛·菲利波·盧多維科·博爾蓋塞比手中購(gòu)得，現(xiàn)藏于盧浮宮博物館。它把厄洛斯放在半人馬的背上，取笑他，但在卡皮托林的例子中，厄洛斯的手臂和腳以及半人馬的左臂都是恢復(fù)性的，而半人馬下面的底座和支撐物都是現(xiàn)代的添加物。半人馬最初的右臂被拉回，顯示他的雙手緊緊地綁在背后，“當(dāng)阿莫里諾猛地將半人馬的頭向后拉時(shí)，他痛苦而悲傷地做了個(gè)鬼臉?！?br />
半人馬座：公元前150-125年希臘化時(shí)期（羅馬復(fù)制品）希臘厄洛斯（Eros）的折磨，1638年在羅馬的博格塞別墅（Villa Borghese），巴黎，盧浮宮，內(nèi)華達(dá)州562?；始已輪T陣容（丹麥哥本哈根）。用紀(jì)念貝塔制作。

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