佩德羅·巴勃羅·阿巴卡·德博利亞半身像

這幅罕見的大型彩繪肖像畫是為數(shù)不多的已知早期實例之一，它體現(xiàn)了阿蘭達雄心勃勃地將其祖國西班牙的藝術(shù)發(fā)展到可與法國和德國媲美的水平。

阿蘭達第十伯爵唐·佩德羅·巴勃羅·阿巴卡·德·博利亞（1718-1799）是一位游歷廣泛的啟蒙運動人士，也是一位走在時代前列的人。1742年父親去世后，他繼承了阿爾科拉繁榮的西班牙陶瓷廠，他的進步品味對工廠的生產(chǎn)實踐和產(chǎn)量產(chǎn)生了巨大影響。阿蘭達豐富多彩的職業(yè)生涯始于軍事上的成功，后來他作為西班牙駐葡萄牙、波蘭和法國大使，在路易十五和路易十六的法庭上度過了十多年的旅行或外交生涯。

大約在1750年至1754年間，阿蘭達住在國外，學(xué)習(xí)軍事戰(zhàn)術(shù)。他大部分時間都在普魯士度過，但他也訪問了德累斯頓、巴黎和維也納。當他在德累斯頓時，他很有可能被附近梅森的奧古斯都三世工廠生產(chǎn)的精美瓷器騙了。當時，那里的首席建模師J.J.K?ndler正在制作奧古斯都的紀念性陶瓷馬術(shù)雕像，人們很容易猜測伯爵是否意識到這一項目，以及這是否對阿爾科拉工廠的陶瓷肖像畫產(chǎn)生了任何影響（盡管肯德勒從未完成過這個項目，但他確實制作了一個不朽的國王頭像）。

1755年，阿蘭達曾短暫擔任西班牙駐葡萄牙大使，但盡管他因與葡萄牙政治家龐巴爾意見不合而被召回，但國王費迪南德六世仍授予阿蘭達金羊毛勛章。費迪南德國王去世后，阿蘭達一直住在薩拉戈薩，西班牙新國王查理三世在此被推遲（由于女王身體不好）。這使他有機會討好查爾斯，并贏得了他的好感。17世紀60年代，阿蘭達的政治地位提高了。他被任命為駐波蘭大使，1760年9月抵達波蘭。在他的整個旅行過程中，伯爵對其他陶瓷工廠及其制瓷能力著迷。1764年，他聘請約翰·克里斯蒂安·克尼普費爾（Johann Christian Knipffer）向阿爾科拉介紹他的制瓷專業(yè)知識（盡管阿爾科拉從未實現(xiàn)“真正”的硬漿瓷）。隨著時間的推移，阿爾科拉將接連任命許多熟練的制瓷工人。

從1773年起，阿蘭達一直擔任駐法國路易十五宮廷的大使，直到1787年。這可能是他職業(yè)生涯中最具影響力的經(jīng)歷。在此期間，他會見了本杰明·富蘭克林，并敦促西班牙政府支持美國大革命，使其方法適應(yīng)美洲-西班牙殖民地。也是在這一時期很久以前，阿蘭達試圖從巴黎工廠收集盡可能多的瓷器生產(chǎn)信息，1774年他招募了弗朗索瓦·馬?。赡軄碜岳θ眨┰诎柨评ぷ?。雖然阿蘭達這幾年不在他的工廠，但他仍然積極參與其中，他經(jīng)常把實驗樣品送到巴黎給他進行解剖。他健康的妻子安東尼婭·瑪麗亞·德·波托卡雷羅（Antonia María de Portocarero）被留下來監(jiān)督工廠的運營，她的丈夫也對工廠進行了改造。1786年，阿蘭達安排了兩次實驗他從Alcora、Vicente Alvaro和Cristóbal Pastor那里獲得工作，來到巴黎，在蒂魯街的女王工廠工作一年半，以增加他們的專業(yè)知識。

阿蘭達在擔任駐巴黎大使期間會對當代法國肖像畫非常熟悉。在17世紀70年代，他的好朋友伏爾泰的幾幅肖像畫由五家不同的瓷器廠（塞弗里斯、倫維爾、柏林、威奇伍德和德比）制作目前，阿蘭達的紀念性半身像大多采用18世紀的法國風(fēng)格，當時洛可可的流行程度正在下降，取而代之的是新古典主義風(fēng)格。正如愛麗絲·威爾遜·弗羅廷厄姆所說，阿爾科拉肖像畫的優(yōu)良品質(zhì)和它的法國風(fēng)格l認為它是根據(jù)一件法國原作制作的，可能是從法國的生活中產(chǎn)生的（原作半身像目前的下落不詳）如果是這樣的話，可以合理地假設(shè)原作是在伯爵擔任駐巴黎大使期間在巴黎雕刻的。阿蘭達于1773年開始在巴黎擔任大使，1777年路易十六向他頒發(fā)了《圣靈令》，而這一命令并未出現(xiàn)在阿爾科拉半身像上，這意味著他在巴黎的最后一次賭注1777

似乎沒有任何文件證據(jù)記錄當前模型的作者或制作日期。威爾遜·弗羅廷厄姆將模型歸因于朱利安·洛佩斯，這很可能是因為他是阿爾科拉的雕塑大師。記錄將他描述為“大師、塔利斯塔和模型師”耳鼻喉科半身像的尺寸非同尋常地令人印象深刻，而且它的建模和開火肯定需要相當?shù)募记伞?br />
在十八世紀的最后三分之一，Alcora專注于生產(chǎn)三種不同類型的陶瓷坯體：精致的彩陶、模仿時尚的英國奶油器皿的pipa提拉和軟泥瓷器。阿蘭達伯爵半身像的最早例子似乎是用一種不尋常的粘土坯體，稱為Loza Blanca西班牙語，用白色不透明釉和彩色琺瑯裝飾（由美國拉美裔協(xié)會主辦）拉美裔社會的例子有一個早期的實驗釉，據(jù)認為可以追溯到1775年左右，當時弗朗索瓦·馬?。‵ran?ois Martin）正適合用管粘土進行實驗。另一個在類似拉美裔社會的洛扎布蘭卡（Loza Blanca）所做的未裝飾例子被注意到在該工廠被保留了很長時間，“但如果它幸存下來，它的位置將被改變?！眓是未知的。

有可能現(xiàn)在的半身像可能是曾經(jīng)在Alcora舉行的缺失的例子。現(xiàn)在的半身像的主體是彩陶類型的，這表明它可以追溯到一個緊跟西班牙裔社會例子的時期。現(xiàn)在的半身像的可能日期大約在1775年到1777年之間——如果它是在船尾建模的話呃，這個日期大概包含了1777年授予阿蘭達的圣靈令。如果洛佩斯是建模者，在1780年代后期，他被廠長記錄為“容易發(fā)作，非常陳舊，頭部不穩(wěn)定”，因此不可能在這個時候生產(chǎn)。

還有另外兩種這種尺寸的模型，但這些模型被認為是比較晚的，因為它們有蒂埃拉·德·皮帕（Tierra de pipa）或奶油色的坯體和traparent釉料。威爾遜·弗羅廷厄姆（Wilson Frothingham）指出，這兩種模型都是白色的，更接近于本世紀末完善的奶油色，她將它們的年代定在1789-1999年左右，盡管如果是這樣的話，似乎有些奇怪這些模型不會被阿爾科拉的維修廠采用，以包括1777年阿蘭達授予的《圣靈令》。威爾遜·弗羅廷厄姆（Wilson Frothingham），同上，1960年，第44頁（在阿爾巴公爵和公爵夫人的收藏中列出）描繪了半身像的黑色餅干面紗。

后來，半身像的紋路得以保存，盡管這些例子已被改編，加入了1777年授予阿蘭達的圣靈令。