安特衛(wèi)普米德爾海姆博物館的白熊

標(biāo)題

北極熊

藝術(shù)家

弗朗索瓦·蓬蓬（1855-1933）

日期

1923年至1933年間

中等的

石

迪米奧

H.163；W.251；D.90厘米

多年來，蓬蓬一直是巴黎最受歡迎的助手之一，為奧古斯特·羅丁和卡米爾·克勞德爾鑿大理石。但1905年后，作為對(duì)羅丹表現(xiàn)主義的回應(yīng)，蓬蓬放棄了人物形象，轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)向他在植物園中觀察到的動(dòng)物。北極熊是這方面最偉大的成就；當(dāng)它于1922年在奧托姆沙龍展出時(shí)，它給這位67歲的藝術(shù)家?guī)砹诉t鈍的認(rèn)可。他去掉了裝飾和細(xì)節(jié)，放棄了任何真實(shí)的渲染，專注于“動(dòng)物的本質(zhì)”。mea的這種經(jīng)濟(jì)性賦予了這部作品一種存在感，它從其不朽的規(guī)模中汲取了真正的力量。與軼事相去甚遠(yuǎn)，它揭示了對(duì)永恒和永恒的追求：在豐滿的沉默外表下，光滑的雕塑孕育了對(duì)獨(dú)特形式的渴望。龐彭說：“我保留了大量的細(xì)節(jié)，稍后會(huì)公布?！薄？迫R特被他的動(dòng)物們“厚實(shí)、沉默”的爪子深深打動(dòng)了。龐彭雕塑的特點(diǎn)是直觀的不直立、圓形的形式、拒絕幾何形狀以及對(duì)傳統(tǒng)材料的品味?！拔蚁矚g沒有洞和陰影的雕塑”，他常說，他更喜歡沒有任何東西阻擋光線在作品上流暢流動(dòng)的蒼白石頭。羅丹教他掌握輪廓，以及結(jié)合幾種手勢(shì)來集中力量的動(dòng)作表現(xiàn)。蓬蓬屬于古典雕塑傳統(tǒng)，可以追溯到阿里斯蒂德·梅洛爾（Aristide Maillol）到科坦丁·布蘭庫(kù)西（Cotantin Brancusi）。在1900年至1914年間的雕塑全貌中，他找到了立體主義裝飾的替代品。

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