巴黎國(guó)家博物館會(huì)議上的玫瑰酒會(huì)

19世紀(jì)60年代，卡波為新建的巴黎歌劇院所在地加尼爾宮（Palais Garnier）設(shè)計(jì)了一個(gè)具有紀(jì)念意義的雕塑群“舞蹈”。一位法國(guó)女演員，密特小姐，為其中一個(gè)人物擺姿勢(shì)。為了利用日益增長(zhǎng)的收藏雕塑市場(chǎng)，Carpoux后來(lái)在各種媒體上根據(jù)石頭原作制作了許多較小的作品。這一次是用粘土鑄造的，將一名舞蹈演員的特拉福斯·米耶特（traforms Miette）燒制成一名羅馬酒神巴克斯（Bacchus）的追隨者。

在他多產(chǎn)但短暫的職業(yè)生涯中，Jean Baptiste Carpeaux致力于發(fā)展高度藝術(shù)化的美學(xué)和風(fēng)格，并通過復(fù)制其不朽作品以供出售來(lái)充分利用。他充分利用了不斷增長(zhǎng)的小型雕塑市場(chǎng)，在自己的工作室制作了大型雕塑的復(fù)制品和碎片。Carpeaux開發(fā)了陶土鑄造技術(shù)，陶土是自18世紀(jì)以來(lái)流行的一種中型雕塑，其價(jià)格比青銅小雕像便宜得多。帶有玫瑰的酒杯就是這項(xiàng)技術(shù)的一個(gè)例子，它產(chǎn)生了光滑、流動(dòng)的表面，與粗略建模的陶土模型或草圖非常不同。鑄造陶土是通過擠壓軟粘土或?qū)⒛酀{（液體粘土）倒入石膏片模具中制成的。當(dāng)粘土部分干燥并且仍然潮濕到可以使用工具工作時(shí)，模具被移除。每件作品都將由藝術(shù)家完成，他將銳化細(xì)節(jié)并精煉表面。最后，雕塑將在窯爐中燒制，直到它變得極其堅(jiān)硬和耐用。因?yàn)槊考髌吩趶哪＞咧腥〕龊蠖伎梢赃M(jìn)行徹底的返工，所以從同一模具中鑄造出來(lái)的完整的陶俑看起來(lái)可能會(huì)有很大的不同。Carpeaux使用了被稱為舞蹈的紀(jì)念性群體中女性人物的頭部作為三個(gè)不同半身像的來(lái)源。三種玫瑰中的一種，用多種材料制成，在19世紀(jì)60年代和19世紀(jì)70年代廣受歡迎。這尊半身像再現(xiàn)了米萊·米特的特征，米萊·米特是皇家宮殿的一名女演員，曾在舞蹈中為右邊的舞者擺過姿勢(shì)。

（來(lái)源：珍妮弗·戈登·洛維特，摘自《十九世紀(jì)雕塑的藝術(shù)與工藝》，克拉克藝術(shù)，從RMN印模工作室的演員陣容中掃描）

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